conjuntoeterna aliança

Soprano

Ana Rosa, Ana Clécia e Eva
A voz de soprano normalmente recobre a extensão do Dó3 ao Lá4, em alguns casos mais raros até o Dó5 (os números correspondem às oitavas do piano). Em termos gerais, corresponde à faixa de emissão do tenor, no caso masculino, e é o mais alto, ou seja, o mais agudo dentre os registros femininos, distinguindo-se desse modo das vozes de mezzo-soprano e de contralto. Usualmente, apenas adultos do sexo feminino são capazes de emitir confortavelmente notas na altura correspondente à faixa de um soprano, pois as pregas vocais dos homens engrossam após a puberdade, produzindo vozes mais graves. Por meio de técnica especial que envolve o emprego do falsete, alguns cantores líricos ainda se especializam em papéis de soprano, e são, por isso, denominados sopranistas. As vozes infantis são, por vezes, denominadas sopraninos.

Contralto

Custódia, Gisélia e Matilde
O Contralto é o timbre feminino mais pesado, e soa quase que com a plenitude de uma voz masculina. É um timbre robusto e vigoroso, chamado também de contralto profundo. Sua extensão aguda é curta e compensada no registro grave. Não tem divisão interna por timbre, e raramente canta papéis em Óperas. Sua tessitura usual é do Fá2 ao Fá4.

Tenor

Geraldo e Marcelo
Tenores são as vozes de óperas mais raras, e os diretores dos teatros têm o maior trabalho em encontrar tenores adequados para os seus espetáculos. A voz mais aguda do tenor provém geralmente do som de cabeça e não do de peito, produzido grande entusiasmo no público. Um tenor especialmente raro é o tenor coloratura, que tem a mais aguda e flexível entre as vozes deste tipo e canta os papéis de Belmonte em O Rapto do Serralho de Mozart, o Conde de Almaviva em O Barbeiro de Sevilha e Lindoro em A Italiana na Argélia, ambas de Rossini. O tenor lírico (tenore leggero) canta Cavaradossi na Tosca, Pinkerton em Madame Butterfly e Lafredo em La Traviata. Estes papéis requerem um som bonito e suave, não sendo extremamente cansativos em termos de comprimento, notas agudas, orquestração pesada e agilidade vocal. O tenor dramático (algumas vezes chamado de tenore robusto) tem papéis mais difíceis no que diz respeito à resistência, extensão vocal e expressão dramática. Entre os papéis para tenor dramático os mais importantes são: os protagonistas de Otelo, Radamés em Aída e o Príncipe Calaf em Turandot de Puccini.

Baixo

Luiz e Osvaldo
Baixo, na música, pode designar uma frequência baixa do espectro sonoro, além do registo musical com uma extensão aproximada de Fá2 a Fá4 (pode ser mais abrangente se o instrumento tiver uma extensão superior a duas oitavas). Pode também se referir à nota mais baixa (ou grave) de um acorde ou voz.